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书法常识
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| 写字不能虚张声势（外9则） |
| 写字不能虚张声势，章草的特点是简洁、凝重。写《石门颂》、《张迁碑》，有章草的基础更好……要多花钱买些资料，不惜代价地买。真行草都不可轻视要多多接触历史上优秀的东西，好的资料很重要，包括外国的、西方.. (2013-06-10) |
| 点画的美学阐释 |
| 蔡邕《九势》中谈到“惟笔软则奇怪生焉”，毛笔在书写的过程中，可以充分利用笔尖、笔肚、笔根，尽用中、侧、藏、露、裹、逆锋之妙，书写出富有艺术性的点画。欣赏书法作品，点画是最基本的审美元素（图1）。《书.. (2013-06-10) |
| 康有为《广艺舟双楫》译解（二十五） |
| 【原文】《峿台铭》、《浯溪铭》，参用籀笔，戈戟相向，亦自可人。《碧落碑》笔法亦奇，不独托体之古。阳冰见之，寝卧数日不去，则过阳冰远矣。近世吴山子作西汉分，体态朴逸、骎骎欲度骅骝前矣。若加奇思新意，�.. (2013-06-10) |
| 康有为《广艺舟双楫》译解(二十八) |
| 【原文】右军曰：“予少学卫夫人书，将谓大能。及渡江，北游名山，见李斯、曹喜等书，又之许下见钟繇、梁鹄书，又之洛下见蔡邕《石经》三体，又于从兄处见张昶《华岳碑》，遂改本师，于众碑学习焉。”右军所采之.. (2013-06-10) |
| 康有为《广艺舟双楫》译解(二十九） |
| 【原文】《子游残石》有拙厚之形，而气态浓深，笔颇而骏，殆《张黑女》所从出也。又书法每苦落笔为难，虽云峻落逆入，此亦言意耳。欲求模范，仍当自汉分中求之。如《正直残碑》“为”字、“窍”字、“辞”字，真.. (2013-06-10) |
| 康有为《广艺舟双楫》译解(三十一) |
| 【原文】自桓、灵以后碑，世多附会为钟、梁之笔。然卫觊书《受禅表》确出于同时闻人牟准之言，而清臣、季海犹有异谈，况张稚圭乎？其《按图题记》，以《孔羡碑》为梁鹄书，吾亦以为不尔。夫《乙瑛》既远出钟前，.. (2013-06-10) |
| 书法的“狂狷美” |
| 孔子在《论语》中说：“不得中行而与之，必也狂狷乎！狂者进取，狷者有所不为也。”儒家把“中庸”作为为人处世的最高准则，若“中庸”不及，则降而与“狂狷”者游，亦未尝不可。从这个意义来引申，儒家之“游于.. (2013-06-10) |
| 书法术语 |
| □书法我国传统造型艺术之一。指用圆锥形毛笔书写汉字（篆、隶，正、行、草）的法则。技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布（行次、章法）、风格等。一般要求如：执笔要*指实掌虚，五指齐力；用笔要*中.. (2013-06-10) |
| 书法在中国艺术史上的地位 |
| 西晋大画家钟繇论书法说："笔迹者界也，流美者人也，非凡庸所知。见万象皆类之，点如山颓，摘如雨线，纤如丝毫，轻如云雾，去者如鸣凤之游云汉，来者如游女之入花林。"这是说出书法用笔通于画意。唐代大书法家李.. (2013-06-10) |
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