昆曲界相传有句话:“一引、二白、三曲子”;也有人说是:“一白、二引、三曲子”。按照旧的传奇编写方式,主要人物上场,首先念引子,然后念定场诗,自报家门,叙述身世经历,再开唱曲子。这可能就是一引、二白、三曲子的来历。至于一白、二引、三曲子则是指唱念的相对的难度而言,曲子有谱,有伴奏,唱者有所依傍;引子有谱,无伴奏,比较难些;白口则既无伴奏,也无谱子,怎样念得准确、好听,全由演员自己掌握,所以难度更大。过去昆曲班里,先学唱曲,然后开白,看来也是为了先易后难,循序而进。京剧界也有“千斤白、四两唱”的说法,道理相同,不过形容得更为夸张而已。 念白的要领是什么?根据我在长期实践中的体会,可以用两句话来概括:音乐性;语气性。一切念白的技巧性问题,都应当以这两句话来统领它们,因此称为要领。下面分别加以阐明。
一、 念白的音乐性
昆曲念白是一种戏曲语言,不同于生活语言,这是大家都知道的。在那些地方不同呢?首先是词句精炼,言简意赅,这是剧作家的任务。但剧作家也要懂得并且注意白口的音乐性,写出来的词句才好上口。而对演员的要求则是应当把纸面上的文字,念出它的音乐性,要有抑扬顿挫,高低徐疾,才能使观众既听得懂,又感到好听。 第一,谈到念白的音乐性,首先必须说一说汉语的四声、阴阳。这个问题,我在《习曲要解》中讲得很多,可供参阅。现在所要讲的是有关念白的特殊之点。 在曲文中,四声要安排得妥贴,特别是两个上声字或两去声字连在一起,虽然不可能完全避免,但须尽量少用;不过,曲文是唱的,订好了谱,还可按谱寻声,至于念白,一则词句多,重字、重声,更难回避,二则没有谱,要演员自己处理。通过历代演唱者长期的实践,总结出丰富的经验,这个经验就是念白中四声阴阳调值的变化。 所谓调值,就是四声、阴阳的高低。我在《习曲要解》中曾对普通话和中州韵调值的差异,作过说明。但这里更强调一下,念白和唱曲虽同是中州韵,其调值也不同。韵白的高低音次序是: 上声——高 阴平——次高 阳平——中 入声——低 去声——次低 正因为白口是四声阴阳的配合情况十分复杂,因此念起来不得不加以变化,这就是念白的调值变化,也可以称为变音念法。这种变法,大体上有下列若干种: (一)两平作一去,把第二字念成相近去声:
1、阴平、阴平相连: [例] 披星 先生 心中 春香 夫妻 仙姑 刀枪 安身 修书 书斋 忠心 双星 边关 东风 西风 风霜 今朝 三更 他乡 当初 相思 东西 爹爹 哥哥 公公 2、阳平、阳平相连: [例] 回衙 荣华 重逢 无情 嫦娥 缠绵 辕门 前程 如何 从头 朝廷 来迟 愁烦 回来 原来 来时 孩儿 何人 无缘 何曾 门儿 才来 回头 前途 沉吟 凌迟 年年 娘娘 明明 3、阴平、阳平相连: [例] 姻缘 方才 分离 君王 开门 关门 商量 凄凉 相逢 花园 衣裳 夫人 分明 丫环 卑人 英雄 多谋 山河 相同 苍头 虽然 君臣 天长 书房 阴阳 4、阳平、阴平相连: [例] 回宫 平身 人心 人家 人声 同心 成功 从今 如今 神仙 平安 人间 黄昏 琴声 阑干 船家 渔翁 良心 闻听 无双 黄金 何妨 梅香 游春 提兵 良宵 愚兄 裙钗 狂风 奴家 谁家 (二)两上作一去,把第一字念成相近去声:
[例] 小姐 且喜 饮酒 斗胆 打扫 几载 总敢 岂敢 怎肯 彼此 可好 请起 此乃 我乃 你乃 苦楚 把守 打搅 好马 领旨 体统 有理 与我 也好 你我 使我 你讲 我想 掌管 已晚 可恼 可有 可惨 请转 你手 有礼 嫂嫂 姐姐 (三)两去作一平,把第二字念成近似平声:
[例] 富贵 半夜 庆贺 但愿 拜见 驾到 去到 去至 大笑 大醉 断送 要去 要见 报应 报导 报效 盖世 在外 见教 见面 避难 性命 万岁 按院 进见 叩见 害怕 过去 大事 故事 众位 将相 圣上 大将 快快 (四)阴平、上声相连,念成一般高,第二字比第一字略硬些:
[例] 身体 身子 天子 光景 多少 妃子 冤枉 因此 家母 公主 深感 欢喜 思想 辛苦 追赶 相等 虽有 非也 多口 多讲 听禀 伤感 生死 公子 君子 歌舞 斟酒 他道 今晚 消遣 |