旦角的面部化装，大致可以分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦几种不同的化装方法。

    1．正旦(青衣和闺门旦)扮演的是正派的中年或青年妇女。由于人物性格和生活环境的不同，在面部化装上也须略有区别。像《铡美案》的秦香莲、《武家坡》的王宝钏(参见彩图)、《琵琶记》的赵五娘，脸上的脂粉不宜过重。眉描的宜细长一些，眼圈的黑色较重(不宜太宽)，外眼角略向上挑起。口红的颜色涂得稍淡一些。整个的面部化装宜端庄淑静。

    一般官宦家庭的妇女，像《宝莲灯》的王桂英、《宇宙锋》的赵艳容、《游园惊梦》的杜丽娘、《回荆州》的孙尚香，脸上的脂粉可略重一些，眉眼的描画要端庄秀丽。

    剧中人遭遇厄难或复仇殉节时，像《六月雪》法场一场的窦娥，《一捧雪》刺汤一场的雪艳，眉心应画“晦纹”，鼻窝抹黑，脸上应涂油彩。另外，剧中人脸上挂彩时(像《宇宙锋》的赵艳容)，脸上的红彩，不要抹得过火，以免破坏整个面部的美化。

    2．花旦(包括花衫、贴旦、小旦)的面部化装，一般是浓装艳抹，脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同，眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女，像《佳期拷红》的红娘、《春香闹学》的春香、《拾玉镯》的孙玉姣，眉眼的描画宜俊秀，口红要涂得重一些。为了表现少女的面部化装特征，眉心可画一红点。

    扮演一般的青年妇女，像《奇双会》的李桂枝，眉眼的描画，要略重一些。

    扮演轻佻风流的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜、《翠屏山》的潘巧云，眉眼的描画要浓要重，眼圈宜宽黑，重涂口红。面部化装须在艳丽中带有轻佻的神态(从前扮演这一类的角色，也要点额。有的在眉心或腮边画红梅花或海棠花，叫做靥饰)。

    扮演性格泼辣的妇人，像《打灶分家》的李三春、《猎虎记》的顾大嫂，眉眼宜粗大。面部化装要带有泼辣的神气。

    另外，花旦角色，也有在脸上涂抹油彩的。像《翠屏山》杀山一场的潘巧云，《战宛城》刺婶一场的邹氏(与正旦化装略同)。

    3．武旦(包括刀马旦)的面部化装，基本上和花旦化装相同。像《武松打店》的孙二娘，《打瓜园》的陶三春，《打渔杀家》的萧桂英(参见彩图)，《穆柯寨》的穆桂英眉眼要吊得高一些，眉宇之间要略带英武气。

    4．老旦扮演的是年老的妇女，像《钓金龟》的康氏，《太君辞朝》的佘太君，《徐母骂曹》的徐母，《望儿楼》的窦太真，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演老年妇女，如果不化装，看起来很不像，可以在额间、眼角和鼻窝略画一些皱纹。另外，扮演穷苦的老年妇女，像《清风亭》的张氏(由丑角应工)，面部化装与一般老旦不同，应刻画出老态龙钟，愁容满面的神态(脸亡要用黑白笔道画出皱纹)。

    5.彩旦(多由丑角扮演)，面部化装有搽粉与不搽粉之分。扮演反派人物，像《六月雪》的禁婆子、《牧羊圈》的朱婶娘，本色脸不搽粉，在腮边画一颗黑痣，眉梢眼角要表现出狡诈凶悍。《能仁寺》的赛西施，脸上要搽抹白粉，两颧涂两团红胭脂，下嘴唇只涂一红点。

    扮演滑稽灰谐的妇人，像《拾玉镯》的刘媒婆，面部化装略如花旦，描弯眉(也可按照演员本来的眉型描画)。另外像《铁弓缘》的陈母，一般脸上不化装，只略描画眉眼即可。