艺术品市场上，名家字画往往因一些附加因素而受到藏家的热烈追捧，价格扶摇直上。像2002年秋季朵云轩藏画拍卖专场，69件字画成交63件，成交金额高达2400万元，大大出乎拍卖行的意料，依笔者观察，该场之所以创下佳绩，主要原因是上拍的字画附加值很高。从历年拍卖的情况看，字画的附加值大致有以下6种：

　　一是经过大收藏家、大结构收藏的字画。如2001年上海敬华首拍会上，推出了海上大收藏家、鉴赏家钱镜塘先生收藏的任伯年的精品《无量寿佛图》，估加40万——60万元，该作吸引了各路买家涌跃竞投，最后被香港收藏家张宗宪以123.2万元收入囊中，高出估价一倍以上。这类现象在拍卖上屡见不鲜。记得1999年纽约佳士得拍卖，宋郭熙的《秋山行旅图》格外引人注目，对该件作品是否郭熙的真迹，业内人士尚有不少争论，但是，因其曾为大收藏家庞莱臣收藏，故各路藏家你争我夺，志在必得，最后以143.25万美元成交。2000年秋季朵云轩推出的上海人美藏画专场拍卖会，上拍的41件拍品全部成交，创下100%的成交率和1180余万元的成交额，许多拍品都是经过几十个回合的较量方决胜负。其中赵伯驹（款）的《荷亭消夏》以233.2万元成交，王振鹏（款）的《货郎图》以78.13万元成交。这些作品之所以能拍出高价，主要是因为它们有大收藏家和大机构收藏的经历，作品的来源相当可靠。

　　二是有大名家的题跋。如1996年秋季中国嘉德曾推出傅抱石的力作《丽人行》，此画有现代大师级人物徐悲弘、张大千的提词，珠联壁合。更有趣的是，两家从各自迥异的艺术观和角度立论，徐氏持西洋审美意识，题曰：“此乃声色灵肉之大交响，抱石先生近作愈恣肆奔放，浑茫浩瀚，造景益变化无极，人物尤文理密察，可谓炉火纯青者非邪？余尚作画中九友诗咏之云：门户荆关已尽摧，风云雷雨靖尘埃，问渠那得才如许，魂力都从大胆来！”张大千则题曰：“古人论山水旷于无天密若地，先生以此秘入人物，开千年来未有之奇，真圣手也，勾勒衣带如唐代线刻，令老迟所作亦当裣衽。”两位大师评价之高由此可见。经过激烈竞争，这件作品终以1078万元成交，2002年上海崇源首拍会上，有一幅吴昌硕的《碣石幽兰图》，画面十分简单，仅一块石一株兰。假若单是这张画，其市场价只能在5万元左右。可是，该幅作品裱上有张大千的长跋：‘打破有清三百年樊篱，另开新境……“由于两位大师手笔集于一幅之中，且海内未见二幅，结果经19.8万元拍出。此外，还有收藏家为了证明自己收藏的某件名家作品是真迹，会请著名的鉴定家或是画家来题跋。如2002年秋季朵云轩拍卖会上，蒲华的《金竹图》就有著名鉴定家谢稚柳的题鉴：“蒲华金竹图轴。壬戌（1982年）之仲夏，壮墓翁稚柳。”该作最后以2.7万元拍出。

　　三是作品曾出版发表过。一般来说，能够被收入画册或是在媒体上发表的作品大多为画家的精品或是代表作，这类作品一旦在艺术品拍卖场上露面，常会受到各路藏家的关照。以2002年上海敬华春季拍卖会为例，海派名家陆俨少的《溪霞晚红》尽管尺幅只有二平方尺，但因该作著录于香港朵云轩有限公司出版的《陆俨少书画藏品集》而备受藏家的青睐和追捧，最终以11万元被一藏家收购。海派名家陆恢的精心之作《婴戏图》由于著录于《古代书画科目第12册》和上海文物商店出版的《海上名画》，结果以30.8万元拍出，创下陆恢作品的市场最高价纪录，让观者惊叹不已。

　　四是作品获过奖。近几年，随着我国艺术品拍卖的日益火爆，一些获过奖的名家字画在拍卖场上也时有登台。如天津青年工笔花鸟画家贾广健，他善于在自然、传统、自我的交融中抒发“清新”的情感，善于在不为人注意的野花闲草中营造梦幻般的意境，从而使其工笔花鸟画具有宋元绘画的雅逸和生活的情趣。他的代表作《秋簌无声》曾在全国美展中获得银奖。该作在2000年中国嘉德春季拍卖会上以27.5万元的高价成交，令许多业内人士刮目相看。又如海上画家徐子鹤，其作品在国内市场上一直没有理想的价位，每幅一般在数千或万元左右，2002年上海敬华春拍其在1954年创作的《防狼》，画面上人物和动物画得工整精细，与背景山水配合得相当和谐。该作曾在国内画展中获过奖，估价1.5——1.8万元，以2.86万元拍出，为近两年徐氏作品佳绩。

　　五是用纸、用料考察。在现代中国画坛上，许多名家在创作时对用纸、用料乃至字画的装潢都十分讲究。最典型的当推张大千绘制的《泼彩朱荷屏风》，大千运用了晚年最擅长的泼彩半抽象手法，并选用了泥金绢六屏屏风，用料非常讲究，铺足金泥于绢上，且是上世纪60年代末期大千委托日本“喜屋”特别订造的，单是屏风就耗资2万美元。整幅作品灿烂夺目、富丽堂皇，其亮丽处远胜普通金笺者。该作在2002年苏富比拍卖会上以2022万港元成交，创近现代书画的最高价。李可染用朱砂绘制过多幅《万山红遍》，一幅在1999年中国嘉德拍卖会上以407万元成交，时隔一年，被荣宝斋拍至501万元，两度刷新李可染作品的最高记录。2002年春季上海敬华拍卖会上，吴昌硕有一件石鼓文对联与众不同，其用纸并非一般的水墨纸本或金笺，而采用设色纸本，吴氏先在纸上画翠竹、朱砂石、铁骨红梅及奇石，然后在上面写上七言石鼓文对联，可谓字画一体，天造地设，使藏者既收对联一幅，也兼得画两张。该作被上海敬华拍出了6.38万元的好成绩。

　　六是题材独特。同一名家的作品，如题材独特，卖价就高。像海派名家倪田，他的作品行情一直不太理想，每幅作品的市场价位徘徊在万元左右。然而2002年他的一幅《钟馗像》却被上海敬华拍至3.08万元；在同场拍卖会上，花鸟名家唐云的《钟馗》也十分引人注目，尽管该作尺幅只有二平方尺，却以4.18万元拍出。在传统观念中，钟馗能避邪、压邪、驱邪，因而这类题材往往很受藏家的欢迎。另外，名家吉祥、稀有题材的作品也会受到藏家青睐。如海派画家程璋的作品，一般每幅在万元左右，而他的《三羊开泰》在2002年上海崇源首拍会上曾以3.08万元拍出，取得这样的佳绩，主要原因在于这幅作品题材吉祥。又如1997年中国嘉德推出的齐白石《苍蝇图》，尽管画面只有一张名片大小，但这只苍蝇在白石笔下被画得栩栩如生，十分可爱。此画被拍至19.8万元，轰动海内外。《苍蝇图》创天价，与题材稀有是分不开的。

　　字画附加值的“含金量”值得重视，其价值大小要视具体情况判定，投资者和收藏者在实际运作中务必要多作比较。