一、要区别开釉下青花、釉下至釉中的凝聚斑和釉表面的铁锈斑三个不同现象和概念。

　　1、青花是钴料绘画的整体部分，附着于胎表。

　　2、凝聚斑是青花绘画中钴料和杂质浓缩的部分，即下渗入胎骨，又上渗入釉中，活动性最强。

　　3、铁锈斑是凝聚斑从釉中渗出釉表面，其中含有的以铁元素为主的杂质氧化形成的斑块。

　　二、青花、凝聚斑、和铁锈斑三者的关系 字串4

　　凝聚斑产于青花，铁锈斑产于凝聚斑，从三者对比来说，青花所占区域最大，凝聚斑区域居中，铁锈斑区域最小。青花分布在釉下，铁锈斑集中在釉上。凝聚斑在二者之间。 字串5

　　景德镇落马桥窑址出土的元青花碗残件标本，可明显的看出青花区域大，凝聚斑的区域居中，铁锈斑区域最小。青花分布在釉下胎表，铁锈斑集中在釉上表面，凝聚斑最活耀，浮动在青花和铁锈斑之间。 字串9

      三、三个重点：

　　1、重点认识铁锈斑都有根。

　　铁锈斑一定是由凝聚斑凸起到釉中再浮出到釉面，内含的铁元素再氧化为铁锈斑。没有根的铁锈斑一定是人为作假的。

　　景德镇落马桥窑址出土元青花残片标本放大图，看到活跃的凝聚斑上浮至釉面，其中的铁元素在釉表面形成铁锈斑。

　2、重点认识凝聚斑的活动性。

　　凝聚斑是钴料和多种杂质浓缩形成的，渗透力较强。苏青料绘画中的凝聚斑自下而上浮出的运动状态可经常在元青花实物中看到。要重视凝聚斑的这种活跃状况。这种生动的状况应该是鉴定苏青料的重要依据之一。
    
　　景德镇落马桥窑址出土元青花残片标本，可以明显的看到凝聚斑自下而上浮出的运动状态。

　　3、重点注意区别：元青花瓷器中的铁锈斑是当时工艺产生的疵点，不得已而为之，当时的工匠在尽力克服；现代仿铁锈斑是人为制作，想方设法制作铁锈斑。

　　元青花使用苏青料绘画，产生的凝聚斑使画面显得深沉、庄严、生动。但是凝聚斑浮出釉表形成铁锈斑，污染釉面，则是缺陷、疵点。是当时的工匠也不想产生的。在有些官用的精品大器上铁锈斑就很少。说明当时的工匠也在尽力避免铁锈斑产生的。

　　景德镇出土元青花残片标本，深沉的凝聚斑使画面显得更加庄严、生动。

　　苏青料富含高铁元素，在凝聚斑形成的地方也是铁元素等杂质最聚集的地方，凝聚斑的凸起和釉面的下陷，铁元素从凝聚斑中游离出来浮向釉面，形成釉面的黑褐色铁锈斑，污染了釉面。

　　现代仿古者或者用浓笔点染，或者向青料中添加铁元素，制作仿古铁锈斑。都是故意人为的。一个正在克服，一个故意制作，效果当然不同，这是区别二者的要害所在。